精選關(guān)于小說(shuō)《月亮與六便士》讀后感參考范文5篇

時(shí)間:2021-12-24 作者:Lonesome 讀后感

長(zhǎng)篇小說(shuō)《月亮和六便士》表面上描寫了主人公的命運(yùn)和遭遇,實(shí)際上表現(xiàn)了自己對(duì)藝術(shù)與生活關(guān)系的思考,表現(xiàn)出濃厚的現(xiàn)代小說(shuō)的特征。讀完你有什么感受呢?以下是范文社小編和大家分享的精選關(guān)于小說(shuō)《月亮與六便士》讀后感參考范文5篇,以供參考,希望對(duì)您有幫助。  

精選關(guān)于小說(shuō)《月亮與六便士》讀后感參考范文5篇

《月亮與六便士》讀后感1

之前看奇葩說(shuō)有位辯手提到一句話——我們用盡了全力,過(guò)著平凡的一生。由于誤導(dǎo)一直以為出自《月亮與六便士》,直到今天看完全文,發(fā)現(xiàn)并沒有這句話。我想這可能是辯手對(duì)于自己對(duì)這本書的理解與總結(jié)。

那期的辯題是——沒有上進(jìn)心我錯(cuò)了嗎。我想聯(lián)系到我們這些平凡人身上,這樣總結(jié)再合適不過(guò)了?!覀冇帽M了全力,哪怕 最后過(guò)著平凡的一生。

藝術(shù)家的誕生固然要經(jīng)歷苦寒來(lái),周遭充斥著所有人的不理解;那么藝術(shù)家的朋友與身邊的人呢,他們同樣又何其無(wú)辜與不易,這到底是幸還是不幸呢??v然他們的所為都有不為大眾所知的不純粹。

當(dāng)然,文中一再提到“藝術(shù)理想”與“世俗價(jià)值觀”,我想,我也不過(guò)是深受這種價(jià)值觀浸染并構(gòu)成這世俗價(jià)值觀的寥寥一員。

天才的誕生不可否認(rèn)會(huì)為某一領(lǐng)域增光添彩,甚至推動(dòng)人類的進(jìn)步,天才的一生也會(huì)被世人無(wú)限渲染。但是,我卻無(wú)法以此來(lái)和一個(gè)被世俗認(rèn)為的平凡一生來(lái)做比較,哪種人生更有意義。

前者的人生,我很尊重,但不推崇。

好像是有點(diǎn)扯遠(yuǎn)了。

因?yàn)槲以谥匦禄仡檿r(shí),又看到這樣一些話,——“月亮重要,六便士也重要,性格即命運(yùn),命中注定哪樣就是哪樣?!?

“我看這取決于你對(duì)生活賦予什么意義,取決于你對(duì)社會(huì)承擔(dān)什么責(zé)任、對(duì)個(gè)人有什么要求。”

可能,有些書就是得我們經(jīng)過(guò)時(shí)光所賦予的經(jīng)歷后,才能幡然悟到。

《月亮與六便士》讀后感2

你想要月亮,可給你六便士又嫌少。——題記

作者說(shuō)這個(gè)標(biāo)題是他隨手起的和主題無(wú)關(guān),但我覺得這個(gè)標(biāo)題起的太妙了。在無(wú)數(shù)的選擇中,是抬頭仰望月亮還是低頭去撿六便士,這兩個(gè)選擇也直戳新聞人的胸口,是理想還是現(xiàn)實(shí)?

書中的斯特里克蘭德和掙扎的凡人不同,他轉(zhuǎn)身追尋理想再也沒有回頭,可以說(shuō)是荒誕的可笑的。一個(gè)毫無(wú)繪畫基礎(chǔ)四十歲的中年大叔執(zhí)意作畫,放棄了令人羨慕的家庭以及安穩(wěn)的工作。

他在乎成名么,不,他根本不在乎。他所有的錢所有的時(shí)間都用來(lái)畫畫,甚至連生理欲望被他厭惡。他只想要內(nèi)心的寧?kù)o。他被譏諷,被唾棄,可他根本不在乎其他人的想法。新聞理想新聞?wù)鎸?shí),新聞人掛在嘴邊的東西,哪一個(gè)人可以拍著胸脯保證絕對(duì)做到?最初選擇這條路靠著的是理想,支撐走完卻需要面包。所以,是不是最后都會(huì)向生活妥協(xié),但這本書就是要告訴你,可以反抗生活。

我想如果斯特里克蘭德死后他的畫沒有出名,那么就是一場(chǎng)悲劇,可即便他死后變成了矚目的畫家,那一把被他安排的大火燒光了他所有畫作,依舊是一場(chǎng)悲劇。所有可能的傳世經(jīng)典都注定湮滅,但世人的評(píng)價(jià)他才不在乎。

書里我最喜歡這樣一段話。

“我總覺得大多數(shù)人這樣度過(guò)一生好像欠缺點(diǎn)什么。我承認(rèn)這種生活的社會(huì)價(jià)值,我也看到了它的井然有序的幸福,但是我的血液里卻有一種強(qiáng)烈的愿望,渴望一種更狂放不羈的旅途。我的心渴望一種更加驚險(xiǎn)的生活?!?

希望做新聞人的我們,在月光下更孤獨(dú)勇敢。

《月亮與六便士》讀后感3

《月亮與六便士》聲名在外,好像成了不得不讀的一本書,但是我不喜歡。毛姆用詞很準(zhǔn)確,句子也很優(yōu)美,但是他像任何一個(gè)西方作家一樣,講故事啰里啰嗦,每個(gè)不相干的甲乙丙丁胖瘦美丑也要用心描述,讓人看著厭煩。主人公也不討喜,甚至真實(shí)的有點(diǎn)討厭,這大概是毛姆最想表達(dá)的東西吧,那就是實(shí)實(shí)在在發(fā)生的事情,沒有一絲一毫的修飾。

“孤獨(dú)的靈魂懷著不為人知的幻想,終于向他夢(mèng)寐中的島嶼進(jìn)發(fā)。”這個(gè)世界上恐怕沒有幾個(gè)人,能在四十多歲放棄穩(wěn)定的工作和和諧的家庭一心投入到自己的夢(mèng)想里去。

斯朱蘭拋棄了自己的妻子和兒女,從英國(guó)走向巴黎。在巴黎他拆散了朋友婚姻,帶著德克的妻子住在德克的房子里。逼死德克妻子之后去大溪地,和一個(gè)十七八歲的姑娘舉行了婚禮,生了孩子。他對(duì)女人的要求就是,不要煩他,為他做家務(wù),掙錢養(yǎng)他。道德在他身上完全起不到作用,除了他自己的繪畫,這個(gè)世界所有的東西都不能對(duì)他產(chǎn)生一絲一毫影響。

斯朱蘭是幸福的,固執(zhí)而專注的人都很幸福。他能完全放下前半生經(jīng)營(yíng)的大多數(shù)人都會(huì)過(guò)著的平淡生活去實(shí)現(xiàn)自己的畫家夢(mèng),這種魄力和固執(zhí),沒幾個(gè)人能做到。他不在乎窮困潦倒,不在乎別人的評(píng)價(jià),甚至不在乎這個(gè)世界的`道德觀,除了畫,他對(duì)什么都不關(guān)心。這種超然境界,恐怕一天工作24小時(shí)的最工作狂人也比不上。

也正因?yàn)樗墓虉?zhí)和專注,使得他的畫無(wú)與倫比。

一個(gè)固執(zhí)的人想走到終點(diǎn),全世界都會(huì)為他讓路的。

《月亮與六便士》讀后感4

不久前便拜讀了毛姆的《月亮與六便士》,記憶深刻的是書中主人公斯特里克蘭德追尋藝術(shù)夢(mèng)想的道路上,表現(xiàn)出對(duì)人情與人性的摒棄和過(guò)分自私的態(tài)度。也總是想起里面的一句話“只有詩(shī)人同圣徒才能堅(jiān)信,在瀝青路面上辛勤澆水會(huì)培植出百合花來(lái)?!?

斯特里克蘭德生活過(guò)三個(gè)地點(diǎn):英國(guó)倫敦、法國(guó)巴黎、塔希提島,也在這三個(gè)地方分別經(jīng)歷了三個(gè)女人:妻子艾米、朋友的妻子布蘭妮、土著少女艾塔。

倫敦,土生土長(zhǎng)生活了四十幾年。有一份在證券公司穩(wěn)定且收入不錯(cuò)的工作,一雙聰慧乖巧的兒女,妻子艾米賢惠且知書達(dá)理。留下一張紙只字片語(yǔ),就輕而易舉抹掉了前面走過(guò)的人生軌跡。

巴黎,憑著對(duì)繪畫的一腔執(zhí)念,沉迷于夢(mèng)想一發(fā)不可收拾。過(guò)著窮困潦倒的生活,變得不近人情,一切與己無(wú)關(guān)。病重時(shí)得到了朋友妻子布蘭妮的悉心照顧,惱恨的是憑著自己無(wú)所謂心理下毀掉了朋友的生活甚至布蘭妮的生命。他還能攤攤手說(shuō),這與我有什么關(guān)系呢?不堪一擊的生活,以及被生活壓迫下人性的丑陋。夢(mèng)想又是什么呢?

之后經(jīng)過(guò)馬賽到達(dá)塔希提島,這是他靈魂出竅之后得到升華的地方,在這里他與心中的夢(mèng)想毫無(wú)阻隔。有著一個(gè)默默守護(hù)他,忠誠(chéng)于他夢(mèng)想,叫做艾塔的土著少女。即便是他快到生命終點(diǎn),也無(wú)損他繪畫才能的發(fā)揮。夢(mèng)想可以實(shí)現(xiàn),但原來(lái)如此艱辛!

看完這本書后,我的心緒一直久久不能平。這樣的男人不是典型的渣男嗎?他的出走,做丈夫做父親的責(zé)任去了哪里?搶走朋友之妻,人性的底線在哪里?這些讓我感到憤怒,任何對(duì)夢(mèng)想的追求都不應(yīng)該是自私甚至脫離道德的借口。

文末描述了斯特里克蘭德病死后盛名,把視角又重新拉回到了他結(jié)發(fā)妻子與一對(duì)兒女身上。她們心里壓根沒有想過(guò)要關(guān)心斯特里克蘭德這些年的遭遇,倒是因?yàn)樗氖⒚?,極力標(biāo)榜曾經(jīng)的關(guān)系,假裝付出和理解。如果沒有盛名,他們是否還愿意提起這個(gè)曾經(jīng)丟棄她們的人?如果沒有原諒,何必假裝美好?人性的碰撞果然脆弱,道貌岸然的面具在現(xiàn)實(shí)對(duì)比下顯得如此不堪一擊。

思至為什么思特里克蘭德非要去畫畫呢?文中他說(shuō):“我必須畫畫。我身不由己。”對(duì)潦倒的處境、刻薄的蜚語(yǔ)、拮據(jù)的生活都能泰然處之,這也許是信念的魅力了吧,引領(lǐng)著純粹的靈魂一路前行。

夢(mèng)想人人有,在現(xiàn)實(shí)中有多少人能夠堅(jiān)持呢?生活中漸行漸遠(yuǎn),很容易就忘記了初心,很容易就有理由說(shuō)服自己放下,很容易就把別人的看法筑在自己好不容易建立的壁壘里……也許這輩子都沒有這么大的魄力與自己決裂,但生活給予的饋贈(zèng)本就是獨(dú)一無(wú)二。做自己想做的,內(nèi)心真實(shí)快樂(lè)就好。

月亮很美很孤獨(dú),看上去很近卻那么遠(yuǎn),要做的就是清醒的活著!

《月亮與六便士》讀后感5

合上扉頁(yè),我腦海里,都是他最后坐在屋子里以失明之目觀自己終結(jié)之作的畫面。

他,不再需要表達(dá),甚至要求土著妻子一把火燒掉,因?yàn)樗静恍枰徽J(rèn)可、被理解。

其實(shí)我不滿意這個(gè)失明的設(shè)置。我希望他真的已經(jīng)全部都畫完了,脫離苦海了??上?,原著沒有交待,到底是畫完了,還是畫不了了。

《月亮與六便士》一書中,其實(shí)借畫家為引線寫了很多人的故事。有詳有略,有的有結(jié)局有的沒結(jié)局。套用佛教用語(yǔ):眾生皆苦。

畫家倫敦的妻子,到最后也還是原來(lái)的腔調(diào)。作者為什么要這么設(shè)置?他為了嘲諷她嗎?我想不是的,作者其實(shí)極其悲憫,眾生皆苦,大家各自掙扎,各自糾纏。

畫家以自毀式的方式,體驗(yàn)了實(shí)打?qū)嵉纳眢w的物質(zhì)的物理性的苦楚。但畫家不在乎!為什么?因?yàn)樵诋嫾铱磥?lái),精神的苦楚才是苦楚。倫敦妻子、情婦、畫家朋友對(duì)生活的舒適性都自己的要求,他們或多或少的被物理性物質(zhì)性的苦所困擾,感情的困擾在這里歸為物理性困擾。無(wú)論是物理性的還是精神性的,苦楚就是苦楚,所以眾生皆苦。

《月亮與六便士》是我喜歡的作品,作者只闡述,不評(píng)論。因?yàn)楹芏鄷r(shí)候,如果自說(shuō)自評(píng),那么作品會(huì)沒有生命。只說(shuō)不評(píng),作品才會(huì)活過(guò)來(lái)?;畹淖髌罚趴梢郧饲?,產(chǎn)生眾多的精神火花。

作者以畫家的孩子做模糊處理進(jìn)行結(jié)尾。我想,這是作者對(duì)于命運(yùn)、人性、世事做的謙卑姿態(tài)——苦海無(wú)涯。

無(wú)論是精神之苦還是物理之苦,脫離苦海是極難的。

我們理解了苦,便可以更慈悲。我們便可以不評(píng)斷、不攻擊、不貪婪、不輕蔑、不索取……