雷雨500讀后感優(yōu)秀5篇

時(shí)間:2023-04-26 作者:betray 讀后感

對(duì)閱讀來(lái)說(shuō),最關(guān)鍵的就是讀后感的寫作了,為了使讀后感寫優(yōu)秀,一定要先認(rèn)真閱讀書籍,范文社小編今天就為您帶來(lái)了雷雨500讀后感優(yōu)秀5篇,相信一定會(huì)對(duì)你有所幫助。

雷雨500讀后感優(yōu)秀5篇

雷雨500讀后感篇1

先得講講曹禹。其人原名萬(wàn)家寶,出身于一舊軍官家庭,其父極專制,大概也是《雷雨》中周樸園的靈感之源吧?曹禹寫此劇時(shí)時(shí)值1933年,中國(guó)文化受外來(lái)文化沖擊影響較大,不少“洋物”出現(xiàn)在劇中,多少?zèng)Q定了劇情發(fā)展。有人說(shuō)這是一篇悲劇,這我到是贊同的,確實(shí)故事結(jié)束三人死去,兩人發(fā)瘋,而這一切都在一個(gè)雷雨交加的夜晚同時(shí)地發(fā)生了。這樣的結(jié)局多少有點(diǎn)令人震動(dòng)。

故事牽涉到的是兩家人,其間又有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。魯家丈夫魯貴,妻子魯侍萍,侍萍婚前曾與周家老爺周樸園發(fā)生地下感情,當(dāng)侍萍生下大海和周萍后被周樸園所拋棄,便與魯貴結(jié)婚,生一女曰魯四鳳。周樸園與蘩漪結(jié)婚生下周沖。而后魯貴、四鳳為求生計(jì),至周家作傭人。蘩漪勾引周萍,而周萍卻衷情于四鳳。其間人物關(guān)系到四幕結(jié)束終于真相大白。四鳳受刺激跑出門不慎觸電線,周沖撿電線,結(jié)果兩人觸電而亡。周萍隨后自殺,留下兩家做妻子的雙雙發(fā)瘋。對(duì)于周樸園來(lái)說(shuō),在那個(gè)雷雨的晚上,這個(gè)可恨的男人被驚呆了。他一切的掩飾被撕得面目全非,經(jīng)營(yíng)了幾十年的大廈瞬間坍塌,他只好呆呆地望著半瘋半顛的侍萍、蘩漪,自殺的周萍,觸電而死的周沖、四鳳,離家不再回來(lái)的大海。他的親人一個(gè)個(gè)離他而去,命運(yùn)的懲罰在他身上顯現(xiàn),可以說(shuō),雷雨中他品嘗的苦果,點(diǎn)燃的火苗摧毀的不僅是周公館,還有他所代表的那個(gè)必然要滅亡的階級(jí)。

曹禹寫這部戲劇,字里行間對(duì)悲劇的結(jié)局有所鋪墊。文中兩次提到花園中的電線落地,正為四鳳與周沖之死張了本。由于這部四幕劇只發(fā)生在一天之中,必穿插了天氣變化,從第二幕開幕,天氣開始起風(fēng),一切都有要下雷陣雨的預(yù)兆,而全劇四分之三的情節(jié)在壓抑的自然環(huán)境中進(jìn)行,怎不令人心情壓抑?

這出悲劇在這兩個(gè)不幸的家庭中出現(xiàn),是早有預(yù)料的,作者借此無(wú)情地毀慘了舊社會(huì)的家庭與社會(huì),無(wú)辜的人和有罪的人一同走向毀滅……

雷雨500讀后感篇2

縱觀《雷雨》我眼前分明突?!白髂酢倍帧2还降拿\(yùn),無(wú)人道的社會(huì)讓善良的人善良地死去,正義的人正義地消亡,而唯獨(dú)讓那奸詐險(xiǎn)惡的人呼風(fēng)喚雨,坐吃金山。那作孽的日子如“雷雨”般傾狂而至。

周樸園你還記得熱戀時(shí)的海誓山盟嗎?還記得兩廂廝守是的甜言蜜語(yǔ)嗎?不,當(dāng)你熱血沸騰得要取回一個(gè)富家小姐時(shí),那些愛意無(wú)半點(diǎn)溫?zé)幔切┣楸阋猿赏?。你無(wú)情得將剛生下小孩才三天的侍萍趕出家門。身子正虛弱的她還要拉扯一個(gè)嗷嗷待哺的嬰兒,這不聲明要泯殺那無(wú)辜的母女嗎?只因你得貪欲讓侍萍走上絕路。而上天連一個(gè)了結(jié)的機(jī)會(huì)都不給侍萍,她獲救并背著那塊隱痛的疤清貧度日。隨讓侍萍把一切都看得很明白而走出那段被棄的陰霾要多少個(gè)以淚洗面的日夜。那年那歲她的內(nèi)心是那般“雷雨”傾狂。天成全了你的無(wú)情!

天讓恩怨重逢。當(dāng)侍萍已由當(dāng)年的嬌女到如今人老珠黃時(shí),偏又遇到那曾讓她恨入骨髓的人——周樸園。周樸園做戲般聲稱自己紀(jì)念著侍萍當(dāng)年的總總時(shí),侍萍居然被感動(dòng)了,周樸園的虛偽開始顯露。如他果真這么惦記著侍萍,當(dāng)初為什么那么絕情的將侍萍拋棄,為何不千方百計(jì)得找回侍萍。形式上空洞的紀(jì)念只如冰冷的紙上行墨沒有溫?zé)嶂挥须U(xiǎn)惡。他只是在為自己的罪行找一個(gè)唯美的托詞,以證明自己是多么有情有義。而他咄咄逼人的破口說(shuō)出“是誰(shuí)指使你來(lái)的?!!”才回到本真。圓滑疑心濃厚的面目終顯。當(dāng)他面對(duì)侍萍,處心積慮來(lái)掩飾丑惡時(shí)他的內(nèi)心是那般“雷雨”傾狂。

魯大海與周樸園不僅是悲劇的蔓延,又是兩種階級(jí)的對(duì)立。周樸園喪盡天良的剝削,壓迫,與魯大海矢志不移的反抗成為上代恩怨的再續(xù)。魯大海的耿直與放抗熱情讓人折服。而在周樸園這老奸巨猾得人面前他卻那么稚嫩,天真。一切都由周樸園一手操控,把玩掌中??磥?lái)要對(duì)付惡勢(shì)力單有一股熱情是徒勞的。當(dāng)魯大海得知礦上工人已經(jīng)妥協(xié)上工時(shí),自己遭背叛,他的內(nèi)心是那般“雷雨”傾狂。

?雷雨》是當(dāng)時(shí)社會(huì)的一面鏡子,是對(duì)人心的窺視。而它反應(yīng)的人情冷暖,世道險(xiǎn)惡并不是指定格于那個(gè)時(shí)代。今朝的霓虹高廈間又有多少“雷雨”傾狂而來(lái)。

雷雨500讀后感篇3

一口氣看完《雷雨》后我心情著實(shí)激動(dòng)了一陣子,可能是近來(lái)沉湎于《理想國(guó)》等讓人腦抽筋的學(xué)術(shù)著作,而少看文學(xué)作品的緣故。初中時(shí)便想看這部書,因?yàn)楫?dāng)時(shí)“中學(xué)生必讀課外讀物”之類的書目上總有它的名字??晌揖挂恢睕]看,或許是因?yàn)槲覍?duì)戲劇不怎么感興趣??瓷勘葋喴矔?huì)因?yàn)槟切┓比叩氖闱殚L(zhǎng)段而厭煩(當(dāng)然,也有翻譯的影響)。

不看戲劇的原因之一,是里面的場(chǎng)景布置等段落時(shí)時(shí)提醒我這只不過(guò)是一出戲。《雷雨》也不例外。讀到一半時(shí)我便想,四鳳一定會(huì)死,盡管我不愿意她死。因?yàn)樗侨珓≈凶顭o(wú)辜,最惹人憐的人物。安排她的死,既符合她的命運(yùn)(即劇情的發(fā)展),又定會(huì)造成極好的悲劇效果。結(jié)局也不出所料,只是沒想到死的是三個(gè)人。周萍是我一直覺得最難演的,因?yàn)樗砩霞辛颂嗟拿?,他是個(gè)悲劇人物,卻不易獲得觀眾同情。后來(lái)讀曹禺的序時(shí),發(fā)現(xiàn)他也這么認(rèn)為。

我向來(lái)不曉得怎么寫書評(píng)。以來(lái)我實(shí)在沒有那種冷靜地讀書,然后站在批判的.立場(chǎng)上客觀地分析作品的能力。讀完一本書通常我只能體會(huì)一股模糊、激動(dòng)、復(fù)雜的情緒,筆頭想寫什么卻寫不出,悶頭一睡第二天心情平靜又重新開始讀另一本書了。二來(lái)我覺得讀文學(xué)作品嘛,能進(jìn)入到作者的情感,不求甚解也就夠了,不喜歡那些像高中語(yǔ)文閱讀題一樣的分析、解構(gòu)作品的評(píng)論家,更瞧不起豆瓣上一些故作高深的言論。也因?yàn)檫@個(gè)原因,我素來(lái)對(duì)中文系似乎有一種偏見。我覺得中國(guó)文化里就講究一個(gè)“悟”字,多讀多背多思就是了。正如作者所說(shuō):“我對(duì)《雷雨》的了解,只是有如母親撫慰自己的嬰兒那樣單純的喜悅,感到的是一團(tuán)原始的生命之感?!薄拔液軞J佩,有許多人肯費(fèi)了時(shí)間和精力,使用了說(shuō)不盡的語(yǔ)言來(lái)替我的劇本下注腳?!?/p>

最讓我喜歡曹禺的,是他序里的第一句話:“我不知道怎樣來(lái)表白我自己,我素來(lái)有些憂郁而暗澀?!边@讓我想到朱自清的“熱鬧是他們的,而我什么也沒有”以及那一代的文人們。

最后小小地自豪一下,《雷雨》是曹禺在南開讀書時(shí)開始構(gòu)思的。

雷雨500讀后感篇4

昨日,我讀了曹禺的名作《雷雨》。這是我第一次完整地讀一個(gè)劇本。記得我原來(lái)看過(guò)《白毛女》的片斷,那時(shí)我只是覺得劇本很難明白,看不懂。此刻我才知道只要用心去讀,劇本這種題材也是很吸引人的。

曹禺曾說(shuō):我從小失去了自己的母親,心靈上是十分孤單而寂寞的。這句話讓我知道他的一生并不是順利的,平坦的。這也讓我更加深信正是這些痛苦的經(jīng)歷,才使他產(chǎn)生了偉大的作品,訴說(shuō)的渴望出自生活中所承受的苦難。

我一向都驚嘆于曹禺大師對(duì)戲劇的掌握。他巧妙地將一個(gè)大家庭幾十年的恩怨情愁濃縮到一天來(lái)表現(xiàn),濃縮到四幕,兩個(gè)場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)。集中的地點(diǎn)和時(shí)刻所表現(xiàn)的東西卻并不單薄,有畸形的愛,突破束縛的勇氣,人情的淡漠,世事的堅(jiān)信和宿命的痛苦。圍繞著八個(gè)人物,我看到的是整個(gè)社會(huì)。同時(shí),我也生動(dòng)地看到戲劇這種文學(xué)題材的特點(diǎn)。這部劇作為一個(gè)經(jīng)典,的確是值得每一個(gè)文學(xué)愛好者閱讀的。

曹禺曾說(shuō):《雷雨》的主題不是以道德敗壞和亂倫為主題的,也不是寫因果報(bào)應(yīng),《雷雨》寫的是一種情緒,是情緒的發(fā)酵,情緒的洶涌推動(dòng)著我誹謗中國(guó)的家庭和社會(huì)……《雷雨》所顯示的是我所覺得的宇宙間的殘忍,堅(jiān)信種種宇宙斗爭(zhēng)的背后有一個(gè)主宰。我很能明白,作者在創(chuàng)作時(shí)候并沒有一種明確的主題,而是處于本能地一種傾訴,跟著自己的感覺去表現(xiàn)一個(gè)世界。

無(wú)疑的,我看到了一個(gè)罪惡的社會(huì),一個(gè)危機(jī)四伏的黑暗的社會(huì)。但是這也更多的是對(duì)世界的一種感覺,不僅僅僅存在于某個(gè)歷史某個(gè)時(shí)期,這也正是我在這個(gè)時(shí)代去讀的時(shí)候,還心存明白而不是同情的原因。他表現(xiàn)的那個(gè)家庭,那個(gè)社會(huì)給我一種無(wú)路可逃的感覺。周萍、四鳳、周沖,還有蘩漪似乎一向都處于一種想要逃離這一切的狀態(tài)里,他們想要離開,想要擺脫,想要征服。但是他們的痛苦卻始終沒有出路,反反復(fù)復(fù)地掙扎,甚至死成為了唯一的解脫。是的,那個(gè)社會(huì),那樣的生活沒有給他們自由,所有的期望像渺茫的迷霧般不能真實(shí)地抵達(dá)。探索真理的路上他們已經(jīng)不能忍受,我想這也正是一種無(wú)奈的美。傷感短文

從周魯兩家的沖突上,表現(xiàn)了上層社會(huì)和下層社會(huì)之間的沖突。侍萍和四風(fēng)是舊中國(guó)兩代勞動(dòng)?jì)D女的典型。但是同樣她們有很強(qiáng)的局限性,以至于很多時(shí)候是她們的軟弱造成了自己悲慘的命運(yùn)。這也是一個(gè)時(shí)代賦予婦女的不幸,世界沒有告訴她們:她們是能夠反抗的。侍萍忍辱負(fù)重,遭遇那么多不幸,卻只認(rèn)為那是自己造的孽,甘心在心里承受所有痛苦。我想,或許她就應(yīng)讓自己心理負(fù)擔(dān)的少一點(diǎn),而不必把社會(huì)造成的杯具由自己獨(dú)自承擔(dān)。

我想,那里面還是有必須的宿命論思想,很多東西歸于命運(yùn)。我覺得這沒有什么不好,也沒有影響作品的深刻性。我當(dāng)然不會(huì)認(rèn)為世界上存在什么天命的因果報(bào)應(yīng)。但是社會(huì)和家庭給予一群人的悲哀,卻正是這樣才被展現(xiàn)地淋漓盡致。他們的確能夠在黑夜里去尋找一個(gè)真正的光明,但是那對(duì)于他們已經(jīng)太難了。

周樸園是一位既有資產(chǎn)階級(jí)自由平等思想,又有封建專制思想的新興資本家形象。他的性格特征,主要是透過(guò)他與侍萍、蘩漪兩位女性形象以及他與魯大海等人物的關(guān)聯(lián)表現(xiàn)出來(lái)的。周樸園在年輕的時(shí)候也是受新思想影響的年輕人,也曾有過(guò)想掙脫封建家庭的束縛,要追求自由戀愛和婚姻的理想,因此,他對(duì)侍萍的愛是有過(guò)真情實(shí)感的,但他性格中也有懦弱的一面,不能與自己出身的階級(jí)徹底決裂,最終又回到封建的陣營(yíng)之中,背叛了侍萍,也背叛了自己的理想。累了

蘩漪是一個(gè)很有特色的人物。在一個(gè)受傷甚至近乎于變態(tài)的女生身上,我隱約看到了她同年青人一樣純真的愛。蘩漪與周樸園一樣,也是一位新舊結(jié)合的人物。她既渴望自由的感情,又無(wú)力擺脫家庭的牢籠,甘愿受周樸園的凌辱。蘩漪陰差陽(yáng)錯(cuò)地愛上了丈夫前妻生的大少爺,在無(wú)人可愛中尋找自己唯一的愛人;這是錯(cuò)誤的愛,痛苦的愛,卻也是深刻的愛。她是一個(gè)被愛折磨卻沒有出路的人。如果對(duì)于一個(gè)人來(lái)說(shuō),愛都成了奢侈的事情,那么她的幸福也就遭到了置疑。或許這也是她對(duì)丈夫、對(duì)自己不尊重的一種變態(tài)了的報(bào)復(fù)。

在那個(gè)黑暗的社會(huì)里,人們的性格已經(jīng)被扭曲。

讓我想起一句話:愛和憐憫都是罪。

雷雨500讀后感篇5

大凡可以激蕩人心的文學(xué)作品,無(wú)一不包含著作者深刻的社會(huì)生活體驗(yàn),其表現(xiàn)出來(lái)的不僅是一種發(fā)自內(nèi)心情感的淋漓盡致的獨(dú)白,而且蘊(yùn)藏著一份沉甸甸的終極人文關(guān)懷。它不僅可以引發(fā)讀者產(chǎn)生情感上的共鳴,更重要的是它還可以促使讀者進(jìn)行自我靈魂的思考,并產(chǎn)生對(duì)人性以及對(duì)生命存在的奧秘的追索。在我看來(lái),曹禺的《雷雨》正是這樣一部偉大的文學(xué)作品。

從古希臘的命運(yùn)悲劇,到莎士比亞的性格悲劇,再到易卜生的社會(huì)悲劇;然后是從契訶夫,到奧尼爾……曹禺在“大融合”之后,以創(chuàng)造性的思維使《雷雨》一鳴驚人;《雷雨》占據(jù)了現(xiàn)代話劇史上一個(gè)無(wú)可替代的位置,它的出現(xiàn)使現(xiàn)代話劇藝術(shù)終于走向成熟。

花了兩個(gè)半小時(shí),一口氣將《雷雨》讀完,合上劇本之后有三個(gè)感覺:第一感覺是讀起來(lái)十分的淋漓盡致;第二感覺是曹禺寫起來(lái)十分的淋漓盡致;第三感覺是作為讀者的我在這種淋漓盡致之余卻感到內(nèi)心有一種難以言明的情感壓抑。從《雷雨》的字里行間,我可以感覺得到曹禺內(nèi)心那一瀉千里的情感爆發(fā);但是,令人郁悶的是我滿腔的情愫卻無(wú)處發(fā)泄,一種“憋得慌”的感覺使我十分的惘然。我覺得我應(yīng)該尋找精神壓抑的原因,以擺脫這樣的一種情緒狀態(tài);所以,我將《雷雨》重讀了一遍;這一次,我自認(rèn)為發(fā)覺了這個(gè)“罪魁禍?zhǔn)住保驗(yàn)椤盁o(wú)路可逃”!

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在《雷雨》的所有人物之中,周樸園無(wú)疑是起著主導(dǎo)性的作用。他既是一個(gè)資本家,但更是一個(gè)封建大家庭的家長(zhǎng);在整個(gè)劇本中,主要表現(xiàn)的也是作為一個(gè)封建大家庭家長(zhǎng)的周樸園,劇中所有的戲劇沖突都是圍繞著周樸園展開的,他是引發(fā)一切戲劇矛盾的導(dǎo)火索。

作為一個(gè)封建大家庭的家長(zhǎng),為了維護(hù)其作為大戶人家的聲望,即使他重遇了三十年前的愛人,或許三十年后依然愛著的人,他也不禁連問,“你來(lái)干什么?”,“誰(shuí)指使你來(lái)的?”兩個(gè)簡(jiǎn)短有力卻尖刻的發(fā)問,徹底暴露了其根深蒂固的封建劣根性。也是為了維護(hù)其作為封建大家庭的家長(zhǎng)的威嚴(yán),他強(qiáng)迫繁漪喝藥、看大夫;即使是沒病,不需喝藥和看大夫;但是,用周樸園的話來(lái)說(shuō),就是“自己不保重身體,也應(yīng)當(dāng)替孩子做個(gè)榜樣”。其實(shí),這與其說(shuō)是讓繁漪為孩子做榜樣,還不如說(shuō)是為了維護(hù)自己說(shuō)一不二的封建家長(zhǎng)形象。

這一切,與三十年前不得不趕走愛著的侍萍,之后不得不迎娶不愛的繁漪何其的相似;或許,他從來(lái)就沒想過(guò)要這樣做,但是,他卻不得不這樣做,他別無(wú)選擇;好像冥冥之中一直就有一股難以抗拒的力量在牽擾著他,為他安排著他的“必經(jīng)之路”,使他自以為是前面就是他無(wú)時(shí)不在尋找“出路”,所以“努力向前”,從不踟躇。然而,他并不知道這條“出路”的前面到底是什么,前面真的會(huì)有“出路”嗎?其實(shí),繼續(xù)如此走下的結(jié)果只能是自掘墳?zāi)?,因?yàn)椤俺雎贰钡那懊嬷荒苁菬o(wú)盡的深淵,黑漆漆,沒有一絲的亮光;這是封建劣根性的必然結(jié)果。可是,即使他知道前面是無(wú)盡的深淵,繼續(xù)向前是自取滅亡,他也不得不硬著頭皮向前,因?yàn)樗揪褪恰盁o(wú)路可逃”;或許,這樣還可以延遲死亡的來(lái)臨吧!

在曹禺的筆下,“繁漪是個(gè)最動(dòng)人憐憫的女人”,而且是“較覺真切”的人物之一。作為上層社會(huì)中的一個(gè)女性,或許,女人真的大多數(shù)只能依賴男人而生存吧;所以,她不得不按照他人的意愿嫁進(jìn)周家,嫁給一個(gè)她不愛的,或者說(shuō)是從不認(rèn)識(shí)的人——周樸園。

在還沒有出嫁之前,她可能活潑動(dòng)人,是一個(gè)有理想、追求自由婚姻的進(jìn)步女性;她萬(wàn)分不愿意嫁給一個(gè)自己素未謀面的人,所以曾經(jīng)反抗過(guò),她或許還離家出走過(guò)。但是,魯迅先生在《娜拉出走以后》中著實(shí)點(diǎn)明了她們?cè)陔x家之后只能面對(duì)的兩條路:一是在社會(huì)中墮落;一是重新回家;只有這兩條不是路的路,別無(wú)選擇。而對(duì)于繁漪來(lái)說(shuō),她畢竟不是久經(jīng)風(fēng)塵的陳白露,所以她只能重新回家,選擇了這條算不上路的路,之后踏上早已被安排好的“前程”,算得上是“慷慨就義”吧。

然而,即使是嫁進(jìn)了周家,繁漪并沒有死心,她要為自己尋找一條“出路”;所以,才出現(xiàn)了后來(lái)周家“鬧鬼”的可笑之事。繁漪抓住了周萍,自以為周萍就是自己的“出路”;因此,當(dāng)她知道周萍愛上了四鳳,并且就要離開周家了,她拼命想留住周萍,不顧一切要保住這條“出路”。然而,她失敗了。所以,當(dāng)她發(fā)出那一聲失去理性的大叫:“我沒有孩子,我沒有丈夫,我沒有家,我什么也沒有,我只要你說(shuō)——我是你的!”這是一種被逼到走投無(wú)路的地步的精神病態(tài)的集中爆發(fā),也是同病相憐的女性們對(duì)長(zhǎng)久以來(lái)的社會(huì)壓迫的集中反抗,從而產(chǎn)生了一股無(wú)以倫比的心靈震撼力。

曾經(jīng)作為周公館使女的侍萍,三十年的辛酸苦難使她刻骨銘心。所以,她不讓女兒四鳳到大戶人家做使女,就只抱著一個(gè)簡(jiǎn)單的意愿:避免女兒重蹈自己當(dāng)年的覆轍??墒牵?dāng)她找到被瞞著到了大戶人家中做使女的四鳳時(shí),殘酷的現(xiàn)實(shí)仿佛網(wǎng)一樣緊緊地纏繞著她,她再一次面對(duì)使她受盡人間折磨的周家。當(dāng)聽到周樸園關(guān)于“誰(shuí)指使你來(lái)的”的質(zhì)問時(shí),她以一種悲憤的聲調(diào)回答:“命!不公平的命指使我來(lái)的?!边@是對(duì)難以擺脫的命運(yùn)的詛咒,更是一種對(duì)自我存在反抗的絕望。

如果可以問侍萍生命是否有輪回?在這里,我可以肯定她說(shuō)有。因?yàn)樗吹搅俗约旱纳喕卦谥匦律涎?,只不過(guò)現(xiàn)在對(duì)象變成了自己的女兒四鳳而已。從四鳳到周公館去做使女,碰到周家大少爺,兩個(gè)人相愛了,并且懷上了孩子;這一切,與當(dāng)年的自己簡(jiǎn)直是一模一樣,自己的生命輪回被套到了女兒的身上。她現(xiàn)在真正的絕望了,自己苦苦掙扎了三十年,一心想掙脫那如夢(mèng)魘般的命;可是,到如今,一切的努力都是徒勞,昔日的悲劇重現(xiàn)……這難道就是“宿命”?

佛曰:“因果報(bào)應(yīng)?!痹?jīng)種下的“因”,長(zhǎng)成了“果”;可惜,這“果”不好,是名副其實(shí)的“惡果”。這“惡果”不僅使種“因”的人受盡苦難,更可悲的是這“惡果”禍害的并不只是種“因”的人,為這顆“惡果”付出代價(jià)的是兩代人,也是名副其實(shí)的“禍及后人”!所有的人都在掙扎,一心想避免觸及這顆“惡果”;然而,一切的反抗都是白費(fèi),越是掙扎就越顯得可悲。就像曹禺所說(shuō)的那樣,“他們正如一匹跌在澤沼里的羸馬,愈掙扎,愈深沉地陷落在死亡的泥沼里”。

那么,這一切到底是誰(shuí)造成的呢?曹禺在劇本中并沒有明確的透露,但是,他在《序》中這樣寫著:“也許寫到末了,隱隱仿佛有一種情感的洶涌的流來(lái)推動(dòng)我,我在發(fā)泄著被抑壓的憤懣,毀謗著中國(guó)的家庭和社會(huì)?!彼?,我以為,造成這一切的罪魁禍?zhǔn)渍沁@需要被毀謗的中國(guó)的家庭和社會(huì),這是舊家庭、舊社會(huì)的使然。這樣的家庭與社會(huì)分明就是魯迅先生筆下那間“萬(wàn)難破毀的鐵屋子”,毫無(wú)希望可言;而被困在這間“萬(wàn)難破毀的鐵屋子”里的所有人,難道還有別的選擇?就像繁漪一樣,她抓住了周萍,就滿心以為抓住了一根救命的稻草,所以死死地、狠狠地要把他留住;然而,她沒有意識(shí)到,周萍也是被困在這“萬(wàn)難破毀的鐵屋子”中的一員,奈何!

我找到了倍感精神抑壓的源頭,本以為就此可以擺脫情緒上的郁結(jié);可是,越是“進(jìn)得去”,反而越是“出不來(lái)”;這是生命無(wú)法承受之重!有時(shí),不禁埋怨曹禺,覺得他應(yīng)該在《雷雨》中留下一條出路,使我可以出來(lái),同時(shí)也給那些陷入命運(yùn)澤沼的劇中人一線希望的曙光;可惜我沒有找到?;蛟S,這也是曹禺創(chuàng)作《雷雨》的一個(gè)目的吧。