變形記讀后感600字8篇

時(shí)間:2023-07-31 作者:Lonesome 讀后感

大家在寫(xiě)讀后感時(shí)一定要根據(jù)自己的真實(shí)感受,一篇好的讀后感應(yīng)當(dāng)有時(shí)代氣息,有真情實(shí)感,以下是范文社小編精心為您推薦的變形記讀后感600字8篇,供大家參考。

變形記讀后感600字8篇

變形記讀后感600字篇1

卡夫卡生前未得到認(rèn)可,寫(xiě)作并不是為了發(fā)表,死前要求朋友把他未發(fā)表的作品全部付之一炬??ǚ蚩ǖ乃囆g(shù)創(chuàng)作完全是一種自我的需要,試圖走出自己內(nèi)心黑暗的需要??ǚ蚩ㄔ谌沼浿蟹Q“寫(xiě)作是他祈禱的形式”,卡夫卡常常連續(xù)十幾個(gè)小時(shí)寫(xiě)作,這種超乎尋常方式和激情除了來(lái)自于內(nèi)心,不可能來(lái)自別的任何地方。“事實(shí)上,作家總要比社會(huì)上的普通人小得多,弱得多。因此,他對(duì)人世間生活的艱辛比其他人感受得更深切、更強(qiáng)烈?!贝嗽挾嗌俜从吵隹ǚ蚩▋?nèi)心的困境。旁觀別人其實(shí)也是反觀自己,以往我們看《變形記》總是把這個(gè)人變成甲蟲(chóng)的故事,當(dāng)作是作者對(duì)外部世界的評(píng)價(jià)與反應(yīng),其實(shí)我們更應(yīng)該看到其中很大一部分不安與恐懼是來(lái)自于作者心靈深處的積淀。文學(xué)家有時(shí)看似是在寫(xiě)別人,寫(xiě)現(xiàn)實(shí),寫(xiě)社會(huì),其實(shí)真正的能量來(lái)自他們自我解脫的需要,去彌補(bǔ)他們支離破碎的過(guò)去,逃離那個(gè)深陷其中的精神黑洞。

對(duì)于真正的作家來(lái)說(shuō),寫(xiě)作如果不是名利的需求,那肯定就是命運(yùn)那只看不見(jiàn)的手推著他不得不走上這條路。他們?cè)谟幸庾R(shí)的寫(xiě)作中,無(wú)意識(shí)地掙扎于自己的精神黑洞,想在過(guò)去與現(xiàn)實(shí)的交織中找到自己。但是這些并不妨礙他們作品的偉大,他們不能自拔的真誠(chéng)態(tài)度猶如圣徒虔誠(chéng)的禱告,說(shuō)出了被大多數(shù)常人忽略與遺忘的真相。他們是孤獨(dú)的,偉大的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造往往都聯(lián)系著偉大的孤獨(dú),似乎誰(shuí)都無(wú)法改變。卡夫卡曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“在自己的家庭里,我比陌生人還要陌生?!逼鋵?shí)在這個(gè)世界里,人們對(duì)于自己的了解其實(shí)比他人還要困難和陌生,否則就不會(huì)有卡夫卡這樣的大師了,而或這個(gè)所謂大師只是一只他自詡的,不斷呻吟自己內(nèi)心痛苦的可憐蟲(chóng)。

變形記讀后感600字篇2

卡夫卡的《變形記》想說(shuō)明的是什么呢?是一場(chǎng)噩夢(mèng)還是人類(lèi)無(wú)法抗?fàn)幍默F(xiàn)實(shí)呢?這些都引起了我的思考。

?變形記》是卡夫卡筆下以“變異”為題材寫(xiě)的小說(shuō),這部小說(shuō)是在1912年寫(xiě)的,發(fā)表于1915年。是卡夫卡生前發(fā)表的少數(shù)作品之一。這篇作品的主人公“格里高爾”一天清晨醒來(lái),發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大大的甲蟲(chóng)。他本來(lái)可以用他的收入來(lái)養(yǎng)活全家,現(xiàn)在卻要全家來(lái)養(yǎng)活他。起先,他的爸媽和妹妹對(duì)他突然變成一只甲蟲(chóng)表示憐惜,都充滿了同情和關(guān)懷,妹妹每天都幫他送飯,打掃房間。但是時(shí)間一天一天的過(guò)去了,大家都把他當(dāng)成了物質(zhì)上和精神上的包袱了,大家都懷著鄙視的眼光,希望他早點(diǎn)死去吧,這樣大家都輕松。終于有一天,他在全家的長(zhǎng)期冷落中,孤獨(dú)的離開(kāi)了人世間。全家為此慶幸。父親說(shuō):“讓我們感謝上帝吧!”一家三口為了慶祝格里高爾的死去,決定乘車(chē)去城外郊游。小說(shuō)的大概內(nèi)容就是這樣的。

卡夫卡曾經(jīng)說(shuō)過(guò):為每天的面包而憂慮會(huì)摧毀一個(gè)人的性格,生活就是如此。

讀完這本書(shū),我發(fā)現(xiàn)卡夫卡就死在寫(xiě)他自己,因?yàn)槲以诰W(wǎng)絡(luò)上查詢了一下卡夫卡這個(gè)人,發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)上的介紹和這本書(shū)上所講述的內(nèi)容有所相同之處。在作者的一生中,他活得也就像一只蟲(chóng)子??ǚ蚩ㄏ矚g文學(xué),很想成為一名作家,但現(xiàn)實(shí)沒(méi)能如他所愿。用為他和家人要生活,他就不得不成為一名保險(xiǎn)公司的小職員,整天奔波忙碌,忙得不可開(kāi)交。他害怕孤獨(dú),渴望愛(ài)情。曾經(jīng)三次與女友訂婚,但都沒(méi)有結(jié)婚。不知道為什么他的內(nèi)心總是充滿這樣的矛盾:“沒(méi)有‘她’,我不能活。和‘她’在一起,我也沒(méi)辦法生活?!边@樣的顧慮下,使他始終沒(méi)有邁出那最重要的一步!如果他有勇氣的話,他就能夠收獲他的幸福,所以他(卡夫卡)的性格不得不說(shuō)有些怪癖。

卡夫卡生活中和創(chuàng)作中,都是主要反映一些第一次世界大戰(zhàn)后,社會(huì)腐敗,奧匈帝國(guó)的強(qiáng)暴專制。政治矛盾與民族矛盾的雙重困擾,人民生活的貧困窮苦,經(jīng)濟(jì)衰敗,這更加深了敏感抑郁的卡夫卡內(nèi)心的苦悶。由此,不難理解他的作品為什么荒誕了,他是根據(jù)夢(mèng)創(chuàng)作,這種荒誕的思緒來(lái)自于現(xiàn)實(shí)生活,是現(xiàn)實(shí)生活的折射,而飛天外

卡夫卡創(chuàng)造了象征性的世界來(lái)表現(xiàn)被異化的困境,《變形記》中的格里高爾,被生活壓倒喘不過(guò)氣來(lái)。那天空永遠(yuǎn)是黑暗的,與世隔著窄小的門(mén)縫,身處無(wú)可名狀的絕望和令人羞愧的寂靜,還是要用觸角飽嘗羞辱,包圍他的永遠(yuǎn)是冷冷的情感,感覺(jué)是呈灰綠色和諸褐色,著實(shí)一想,讓人感覺(jué)有一點(diǎn)恐怖啊!格里高爾的背后隱藏著卡夫卡的無(wú)奈、痛苦和憂郁。難道我們困擾的是那些錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)角色(剪不斷,理還亂)的家庭矛盾。畢業(yè)后,我們?yōu)榱藢ふ夜ぷ?,四處碰壁,于是我們改變了原?lái)的思維模式,倔就是社會(huì)對(duì)我們的選擇,可是心里的沮喪,不是幾杯酒就可以消除的

相信我們?cè)谧x過(guò)這本小說(shuō)后,心靈上能夠得到足夠的宣泄然后平靜下來(lái),清理思緒,讓我們的路越走越平坦吧!

變形記讀后感600字篇3

卡夫卡在《變形記》里給我們講述了一個(gè)離奇的故事:年輕的推銷(xiāo)員格里高爾是家中惟一經(jīng)濟(jì)來(lái)源,每天過(guò)著繁忙、壓抑的生活;父母和妹妹都很疼愛(ài)他。結(jié)果他在一夜好夢(mèng)結(jié)束之后,發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲(chóng)。全家都因此惶恐。并且格里高爾也因?yàn)檫@一奇怪的遭遇,經(jīng)歷了家人從震驚、恐懼到冷漠、厭煩的現(xiàn)實(shí),雖然他的母親和妹妹都試圖用剩余的一絲對(duì)他的愛(ài)來(lái)照顧他,但是還是被他那可怕的樣子所疏遠(yuǎn),而他父親更是對(duì)他深?lèi)和唇^,屢次攻擊他,傷害他,并在最終直接導(dǎo)致了他的死亡。我想,也許格里高爾的離去對(duì)他來(lái)說(shuō)是一件好事,否則,生活在這個(gè)被異化了的世界,留給他的也只會(huì)是無(wú)盡的寂寞與孤獨(dú),被社會(huì)壓的喘不過(guò)氣的他,在這個(gè)恐怖的社會(huì)只會(huì)承受更多的折磨。

也許你會(huì)說(shuō)這個(gè)故事實(shí)在是太過(guò)荒誕,但是荒誕的背后是社會(huì)的現(xiàn)實(shí),現(xiàn)在,人們都被物質(zhì)世界沖昏了頭腦,為了追求利益,不擇手段地破壞我們的世界,沙塵暴的侵襲,荒漠化的逐漸擴(kuò)大,濫砍濫伐,毀林開(kāi)荒,人類(lèi)正用自己的行動(dòng)一次又一次的將這種卡夫卡式的無(wú)奈、痛苦、憂郁延續(xù),這種感覺(jué)并沒(méi)有因?yàn)槲拿鞯娜遮呁晟?,反而愈加?yán)重。

我們應(yīng)該感謝卡夫卡,他為我們敲響了警鐘,要是這種對(duì)利益的追逐在這樣擴(kuò)張下去,或許故事真的有可能變成現(xiàn)實(shí),這樣,我們的家園會(huì)變成什么樣子,醒悟吧,人們,讓我們重新呼喚我們的精神世界,人與自然只有和諧相處,我們才能夠可持續(xù)發(fā)展。希望卡夫卡的《變形記》可以呼喚起我們的心靈,喚起我們的良知。

變形記讀后感600字篇4

讀了卡夫卡的這本書(shū)之后,溢滿內(nèi)心的盡是壓抑,陰冷,與黑暗。

故事發(fā)生在1914年至1918年的第一次世界大戰(zhàn)時(shí),許多資本主義國(guó)家經(jīng)濟(jì)蕭條,社會(huì)動(dòng)蕩,人民生活在水深火熱之中。黑暗的現(xiàn)實(shí),痛苦的生活,使得人們對(duì)資本主義社會(huì)失去信心,陷于孤獨(dú)、頹廢、絕望之中。也許正這樣的生活環(huán)境,才塑造了格里高爾這一堅(jiān)強(qiáng)而又悲劇的形象。

主人公格里高爾是個(gè)小人物。父親破產(chǎn),母親生病,妹妹上學(xué)。沉重的家庭負(fù)擔(dān)和父親的債務(wù),壓得格里高爾喘不過(guò)氣來(lái)。他拼命干活,旨為一家人過(guò)上簡(jiǎn)單卻幸福的生活,但,生活與格里高爾開(kāi)了一個(gè)不可挽回的玩笑——變成“巨大的甲蟲(chóng)”。而隨之而來(lái)的,不是父親的支持,母親的安慰,妹妹的幫助!一家人開(kāi)始對(duì)其厭煩,終于,妹妹提出把哥哥弄走。我從中感受到了資本主義家庭的脆弱的親情,只要一個(gè)家庭成員失去其自身的社會(huì)價(jià)值,就會(huì)被他的血緣所拋棄,沒(méi)有憐憫,毫不猶豫地拋棄!盡管主人公自始至終關(guān)心家庭、懷戀親人,可是親人最終拋棄了他,對(duì)他的死無(wú)動(dòng)于衷,造成這中人性反差的難道不是由冷血的資本主義間接造成的嗎?正是這唯利是圖,人人為己的觀念,才促成的格里高爾的悲劇,從而影射出一個(gè)社會(huì)的失敗。

也許,不勞動(dòng)者不得食是自古傳承的觀念,但在以血緣為紐帶的家庭中,這種行為未免太過(guò)于禽獸。最后擺脫格里高爾這個(gè)包袱的家庭恢復(fù)到原本的平靜,但,矛盾真的消除了,生活真的變好了嗎?這大概只有成為歷史的格里高爾知道了吧。也許,他也不清楚……

《變形記》觀后感

一檔作秀的節(jié)目而已,我只能這樣說(shuō)。

?變形記》是湖南臺(tái)推出的一檔真人秀節(jié)目。前幾天在電視上不小心看見(jiàn)了一期,給了我特深的感受。 一個(gè)城市小姐去了少數(shù)民族聚集地,好心為新娘打扮。卻因?yàn)閷?dǎo)播開(kāi)玩笑說(shuō)她沒(méi)新娘子漂亮而大哭一場(chǎng)。好奇心的驅(qū)使下,我又去看了幾集。還有什么母女對(duì)換,女兒替母親上班教課,鄉(xiāng)村少年被打……

這個(gè)節(jié)目的出發(fā)點(diǎn)也許不錯(cuò),但對(duì)于窮孩子而言,是不折不扣的南柯一夢(mèng),當(dāng)7天生活的結(jié)束,我很懷疑他能否再重新適應(yīng)過(guò)去的窮日子。接下來(lái),他那幼小的心靈將承受怎樣的落差和不平,我們不得而知。換作是我,換作任何一個(gè)人,去設(shè)身處地的想,這都是極其殘忍的。

殘忍在于讓他想象城里人不穿有補(bǔ)丁的衣服,想象城里有很多高樓,這是希望;而明知只有7天可以不穿補(bǔ)丁的衣服,只有7天可以看到高樓,這就是絕望,觀后感《《變形記》觀后感》。如同節(jié)目中的那個(gè)小女孩,如果不是走出來(lái),她不會(huì)知道有婚姻自由權(quán),最多在十八歲時(shí)嫁人,平平淡淡的生活下去。也正因?yàn)樗懒送饷娴氖澜纾擦私馑廾鼌s還抱有一絲希望才會(huì)如此痛苦。當(dāng)另一種生活清楚無(wú)疑的呈現(xiàn)在面前,并且更明確的是只有7天,原有的幸福已經(jīng)流逝,而明天生活還要繼續(xù)!試想,有比這更殘忍的嗎?

在城市孩子這邊,到了鄉(xiāng)下,再苦再累,也不過(guò)只是玩玩“憶苦思甜”,演演戲,滿足一下父母的希望。非要說(shuō)有什么益處,我看真沒(méi)有。冷靜地看最后又是哭又是跪的,我感保證他回去后不幾天就會(huì)一切恢復(fù)原樣,該混的還是得混。這本來(lái)就是一場(chǎng)演出,演出完了,該干嘛還干嘛去,最多以后跟伙伴吹吹有多艱辛,父母的苦心效果如何一眼可見(jiàn)。

我可以想象,湖南衛(wèi)視是有多愚蠢。讓一個(gè)連百元大鈔都沒(méi)見(jiàn)過(guò)的孩子去住賓館,坐豪車(chē)。去體驗(yàn)高樓大廈,品嘗山珍海味,領(lǐng)略校園魅力。拿節(jié)目人的腳趾也能想象到那是多么的令人恐懼,打破了一個(gè)熟悉的世界,把一個(gè)陌生的環(huán)境強(qiáng)塞給他。

他只是一個(gè)孩子,憑什么把世俗的世界介給他,憑什么讓他覺(jué)得恐懼,讓他茫然?!他在在心里應(yīng)該哭了很多次,這種心情在這個(gè)窮孩子的心里,幾乎不帶任何希望,只有絕望。當(dāng)他回到山溝里,他如何收拾這七天的心情呢?城里的孩子可以憶苦思甜,大發(fā)慷慨,卻把鄉(xiāng)村孩子的悲劇心理置之不理,這是多么殘忍的一件事情?

最令人氣節(jié)的是,在這個(gè)時(shí)候主持人還不忘以冷靜理性的言辭配上畫(huà)外音,以一個(gè)客觀中立的姿態(tài)來(lái)對(duì)待這個(gè)悲劇。事實(shí)上,只是突出了一點(diǎn):做節(jié)目的沒(méi)人性。這種理性和冷靜是一種對(duì)鄉(xiāng)村孩子的冷漠和麻木,是不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)?。?/p>

我更希望看見(jiàn),鄉(xiāng)村的孩子能依然那樣單純,那樣倔強(qiáng),那樣堅(jiān)強(qiáng)。

?變形記》是卡夫卡的代表性作品,也是西方古代派文學(xué)的經(jīng)典之作。文學(xué)評(píng)論家、文學(xué)史家個(gè)別把卡夫卡跟他的作品納入“表示主義文學(xué)”中。

有名外國(guó)文學(xué)學(xué)者袁可嘉先生指出:“現(xiàn)代派在思想內(nèi)容方面的典范特征是它在4種基礎(chǔ)關(guān)系上所表現(xiàn)出來(lái)的全面的扭曲和重大的異化:在人與社會(huì)、人與人、人與天然(包含大做作、人性和物資世界)和人與自我4種關(guān)系上的尖銳抵觸和畸形脫節(jié),以及由之發(fā)生的精力創(chuàng)傷和反常心理,達(dá)觀失望的情感和虛無(wú)主義的思惟。這4種關(guān)系的全面異化是由現(xiàn)代資本主義關(guān)系的腐化作用所造成的,它們是在它的宏大壓力下被扭曲的?,F(xiàn)代派文學(xué)的社會(huì)心義和意識(shí)價(jià)值也正在于此?!保ā侗緡?guó)現(xiàn)代派作品選?前言》第5頁(yè),袁可嘉,上海文藝出版社1980年版)我認(rèn)為,袁可嘉先生的這一闡述是深刻的、全面的,捉住了西方現(xiàn)代派文學(xué)的實(shí)質(zhì)特點(diǎn)。循著這樣一種思路,我們來(lái)剖析一下《變形記》的思想內(nèi)容。

18、19世紀(jì)的作家普通是從社會(huì)人的角度去揭示、批評(píng)詳細(xì)的社會(huì)問(wèn)題和社會(huì)景象,如獨(dú)裁政體、官僚政治、道德腐化等等,目標(biāo)比擬詳細(xì)明白。而卡夫卡這些現(xiàn)代派作家,則是從個(gè)人的、人道的角度去揭示和否認(rèn)整個(gè)社會(huì),目的是抽象的、抽象的、全面的。這就比事實(shí)主義作家的揭穿更加尖利、徹底。在《變形記》中,主人公格里高爾一夜之間變成了一只大甲蟲(chóng),造成人變蟲(chóng)的深層起因,就是社會(huì)環(huán)境的殘酷和勞動(dòng)自身的機(jī)械、沉重。公司老板周密地統(tǒng)治著全部公司和每一個(gè)雇員,秘書(shū)主任時(shí)刻監(jiān)視著每一個(gè)員工的舉動(dòng),就連醫(yī)生也是一味站在老板一邊,從不會(huì)為員工談話。職業(yè)呢?是旅行傾銷(xiāo)員,一個(gè)“多么累人的差事”,每天4點(diǎn)鐘就得起床趕火車(chē),成年累月在外奔走,飲食很差又不定時(shí),因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系,連個(gè)良知的友人也不。弄得昏頭昏腦,“癡癡呆呆”。格里高爾面對(duì)的就是這樣一個(gè)環(huán)境,這樣一份職業(yè)。這環(huán)境是具體的,但更是形象的、廣泛的,絕大多數(shù)人所天天面對(duì)的。人在這樣一個(gè)社會(huì)環(huán)境中,逐步變得麻痹、機(jī)械、萎縮,成為工具、成為“非人”。人變甲蟲(chóng),是如許荒謬的事件,但又深入而尖銳地表現(xiàn)了社會(huì)與人之間一種恐怖的“異化”關(guān)系。在這一關(guān)聯(lián)中,社會(huì)是強(qiáng)盛的,而人是被動(dòng)的、脆弱的。

再看《變形記》中對(duì)人與人關(guān)系的描述,這是小說(shuō)的重心所在。格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于窘迫的境況下,去當(dāng)旅行推銷(xiāo)員,挑起了家庭生活的重任。他在家里是受到尊敬和愛(ài)戴的。當(dāng)一個(gè)人被人依附時(shí),他與別人的關(guān)系天然會(huì)處于畸形狀況。但格里高爾一朝成了大甲蟲(chóng),父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系忽然間產(chǎn)生了180度的改變,顯示出一幅極其自私、冷淡、殘暴、無(wú)奈溝通的可怕圖景,親情、倫理之情無(wú)影無(wú)蹤。格里高爾固然成了甲蟲(chóng),但作為人的思維感情還在。他為不能按時(shí)上班而焦急,他為老板要炒他的“魷魚(yú)”而焦急,他為父親暗暗地存了一筆錢(qián)而快慰,他為妹妹明年上音樂(lè)學(xué)院的事而謀劃,他為今后一家人的生計(jì)而憂心……這是一個(gè)仁慈、勤奮、正派、有義務(wù)心的優(yōu)良青年。但跋扈火暴的父親卻全忘了昔日的父子之情,懼怕“家丑”外揚(yáng),要把他趕回房間關(guān)起來(lái)。他甚至猜忌兒子會(huì)對(duì)家人采用暴力行動(dòng),而恐嚇?biāo)?、用蘋(píng)果砸他,想致他于死命。慈父之愛(ài)在他身上已消散殆盡,裸露出來(lái)的是極真?zhèn)€自我核心主義。母親對(duì)兒子的情感仿佛要深一點(diǎn),她同情兒子遭遇的惡運(yùn),她不能接受兒子變成甲蟲(chóng)的事實(shí),因而悲哀欲絕,但她心坎已把兒子當(dāng)作一個(gè)繁重的包袱了。更可恨的是妹妹葛蕾特。哥哥最?lèi)?ài)好他,時(shí)刻想的是她的快活、前程,當(dāng)哥哥最初變形后,她尚能做一點(diǎn)照顧工作,如掃除房間、送飯等。但時(shí)光一久,她就再也“受不了了”。她痛哭著向父親懇求:“咱們必需想法解脫他”,“他必須分開(kāi)這兒”。并狡詐地辯護(hù)說(shuō):這只大甲蟲(chóng)并不是格里高爾,假如是的話,他就應(yīng)當(dāng)“被迫跑掉”。這實(shí)際是在暗示格里高爾。她還無(wú)中生有地說(shuō):格里高爾會(huì)“要了你們倆(指父母親)的命”,他在“危害大家”,“想占據(jù)整幢寓所”。這一番歇斯底里的哭訴,把她內(nèi)心的自私、滑頭、冷淡暴露得酣暢淋漓。格里高爾對(duì)一家人的語(yǔ)言行為,并沒(méi)有驚愕,也沒(méi)有惱怒,而是用一種蘇醒的、“溫和”的、“尋思”的心態(tài),接收了這種事實(shí)。他一邊“懷著蜜意和愛(ài)意回想他的一家人”,一邊靜靜地死去了。他的逝世,使薩姆沙一家如釋重負(fù),大家沐浴著三月的東風(fēng),一身輕松出外遠(yuǎn)足去了。格里高爾的死并沒(méi)有影響了別人的生涯。這就是資本主義世界中人與人之間的關(guān)系,每個(gè)人都是自我中央主義者,維系人際關(guān)系的是金錢(qián)、好處,這種維系一旦斷裂,人與人之間就只剩了對(duì)立、抵觸、隔閡、猜疑、殘殺??ǚ蚩ㄓ美淠墓P調(diào),描寫(xiě)了一幅冷漠的世間丹青。

變形記讀后感600字篇5

卡夫卡在《變形記》中塑造的主人公格里高爾形象,同樣被異化了??伤皇潜砻嫔霞础靶巍蓖恋漠惢麖奈磥G棄一顆正常人的心,“神”還是原來(lái)的神。這是他與阿q質(zhì)的區(qū)別。格里高爾由于工作的壓力、家庭的負(fù)擔(dān),生活的奔波,有一天,一覺(jué)醒來(lái),發(fā)現(xiàn)自己突然變成了一只甲蟲(chóng),面對(duì)自己怪異的形態(tài),格里高爾先感到詫異,為何自己的身體會(huì)在一夜之間變了形;雖然他變形后不能說(shuō)人語(yǔ),可他的聽(tīng)力和心里反應(yīng)是與正常人一樣的,尤其是他的心態(tài)是非常正常的,他在變形后還在想自己的工作和家里的債務(wù),想為妹妹爭(zhēng)取音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修的機(jī)會(huì),可已經(jīng)沒(méi)有人能理解他那顆孤獨(dú)寂寞的心。

他雖然形變,但他善良的心卻受到家人的漠視。這一切他都坦然面對(duì),最后他用自己的死來(lái)消除親人的厭煩和冷待。格里高爾從變形到死亡,他一直很頑強(qiáng)對(duì)命運(yùn)很坦然,沒(méi)有太多的埋怨。應(yīng)該說(shuō),人性雖然受到壓制,但畢竟還沒(méi)有完全扭曲,格里高爾仍然是一個(gè)有思想、有感情的具有正常判斷能力的孤獨(dú)者,只是身體上披著一身甲殼。

卡夫卡小說(shuō)通過(guò)塑造獨(dú)特的藝術(shù)形象告訴讀者:在現(xiàn)實(shí)生活中維持人性的本真是何等的可貴!卡夫卡在作品中表達(dá)了對(duì)人性的贊美。

家人的冷酷與格雷高爾對(duì)家庭的付出和他的心地善良形成了鮮明的對(duì)比。而在格雷高爾變成甲殼蟲(chóng)后,他還慶幸父親這樣的安排給他們今后的生活留了個(gè)保障。變形后的格雷高爾過(guò)著蟲(chóng)的生活,卻始終想著家庭的事情,面對(duì)家人的厭棄,他異常地冷靜,最后他為了不拖累家人,自己絕食,在親人的厭惡中絕望而平靜地死去。由此可見(jiàn),格里高爾是一個(gè)好職員,好兒子,好兄長(zhǎng),是一個(gè)心地善良、品格堅(jiān)強(qiáng)的人。

變形記讀后感600字篇6

讀《變形記》,很大程度是受到課文中節(jié)選那一節(jié)影響,沒(méi)想到居然有這樣的作品,雖然以前也聽(tīng)過(guò),卡夫卡的大名更是如雷貫耳,但真正讀了他的作品,感受深刻了許多許多。

閱讀《變形記》的過(guò)程,壓抑得厲害,就像巨石壓在身上一樣。那種生活的拘束,那種情感的壓抑,那種人性的扭曲,困住了我,動(dòng)彈不得,感覺(jué)到我就是哥里高爾,我變成了甲蟲(chóng)。

作品中的主人公夢(mèng)醒之后,發(fā)現(xiàn)自己成了大甲蟲(chóng),全家驚恐,絕望至極。在我看來(lái),沒(méi)有比這更絕望的事情了,不過(guò),還沒(méi)有結(jié)束呢?孤獨(dú)接踵而至。怎么辦呢,面對(duì)無(wú)法改變的現(xiàn)實(shí),一家人終于接受了它。妹妹很細(xì)心,媽媽也好言好語(yǔ),哥里高爾感到溫暖,溫順的配合著,事情似乎得到了緩解,不過(guò),經(jīng)濟(jì)上的不堪重負(fù)把這個(gè)家拖垮了,心理上的負(fù)擔(dān)也逼瘋了他。哥里高爾想克制,卻又克制不了。理智已經(jīng)失控,回憶占據(jù)了所有,雖然是甲蟲(chóng)的軀殼,但人類(lèi)的心無(wú)法讓他逃避。他要作一個(gè)頂天立地的人,他無(wú)法忍受別人當(dāng)他是惡心的爬蟲(chóng),他渴望回到過(guò)去!但對(duì)過(guò)去又十分恐懼,以致于有些喜歡現(xiàn)在的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁,最終死在自己房間地板上。

哥里高爾不是一個(gè)簡(jiǎn)單的小說(shuō)人物,他是卡夫卡的寫(xiě)照??ǚ蚩ㄔ趯?xiě)自己,寫(xiě)自己壓抑的生活。

?變形記》中的人物都是小人物,是有血有肉的真實(shí)小市民。在能生存的前提下,他們會(huì)去關(guān)心別人,愛(ài)別人,但別人一旦破壞了自己的生活時(shí),愛(ài)就不復(fù)存在了,留下的'只有赤裸的冷酷。作品中哥里高爾的妹妹就是這樣一個(gè)人物。

到最后,哥里高爾在痛苦的掙扎中,悲慘的死去了,生活又變回了原來(lái)的樣子,或許還比原來(lái)好了一點(diǎn)。他的妹妹是跳躍著走的,似乎忘記了剛剛死去的哥哥,或許,根本就沒(méi)這個(gè)人。

變形記讀后感600字篇7

這是寓言,還是夢(mèng)魘?弗蘭茨?卡夫卡的《變形記》究竟是預(yù)示了一個(gè)未來(lái),還只是偶然的一場(chǎng)惡夢(mèng)?最初的荒誕不僅體現(xiàn)在主人公格里高利無(wú)端地變?yōu)橐恢淮蠹紫x(chóng),而更在于他似乎完全不理解自己的處境,甚至還以為自己能夠生活得依舊正常,對(duì)于別人的態(tài)度巨變毫不理會(huì)。文中人物的無(wú)助,那種被束縛在異化環(huán)境中的個(gè)人與四周那看不見(jiàn)摸不著但時(shí)時(shí)處處都存在的力量,所作的毫無(wú)希望的掙扎,才是人厭惡之所在。

?變形記》是卡夫卡的代表性作品,也是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典之作?!蹲冃斡洝分袑?duì)人與人關(guān)系的描寫(xiě),尤其寫(xiě)格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下,去當(dāng)旅行推銷(xiāo)員,挑起了家庭生活的重?fù)?dān)。他在家里是受到尊重和愛(ài)戴的。當(dāng)一個(gè)人被人依賴時(shí),他與別人的關(guān)系自然會(huì)處于正常狀態(tài)。但格里高爾一朝成了大甲蟲(chóng),父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系突然間發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變,顯示出一幅極端自私、冷漠、殘酷、無(wú)法溝通的可怕圖景,親情、倫理之情蕩然無(wú)存。

而小說(shuō)的結(jié)尾更是耐人尋味的。哥里高爾在掙扎中死去了,生活又變回了原來(lái)的模樣。一家人就這樣忘記了一個(gè)曾經(jīng)和他們一起生活的一個(gè)人這么輕易的就忘記了一個(gè)人。而他,哥里高爾,不過(guò)是薩姆沙一家生活中慢慢劃過(guò)的一道流星……

變形記讀后感600字篇8

?變形記》是奧地利著名作家卡夫卡的具有代表性的一部短篇小說(shuō),也是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典作品。故事大概講述一個(gè)年輕的推銷(xiāo)員格里高爾作為家中的頂梁柱,是家里唯一的經(jīng)濟(jì)來(lái)源。為著那微薄的工資,每天過(guò)著繁忙、壓抑的生活;正因?yàn)檫@樣,父母和妹妹都非常尊重他。然而某天早上,他突然從噩夢(mèng)中醒來(lái),發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。公司秘書(shū)主任為他沒(méi)有上班找上門(mén)找他,父母和妹妹也急忙來(lái)詢問(wèn),見(jiàn)狀均驚慌失措,這也使他陷入痛苦和絕望絕望中。然而之后家人經(jīng)歷了震驚、恐懼到冷漠、厭煩等一系列的感情變化,他們甚至以“這只蟲(chóng)根本就不是格里高爾”為由,不愿花精力養(yǎng)這個(gè)既不能掙錢(qián)又拖累家人的“怪物”。后來(lái)格里高爾終于在受盡了親人的冷漠后絕望地離開(kāi)了人世間了。死后,家人沒(méi)有一絲痛失兒子的傷心之情,反之,他們好似解脫了一般,卸去了格里高爾所帶來(lái)的重?fù)?dān),策劃了一場(chǎng)旅游,他們認(rèn)為沒(méi)好日子即將開(kāi)始了!

格里高爾突然發(fā)現(xiàn)自己變成甲蟲(chóng),他抱怨著為還清父?jìng)軇e人的使喚和差使,焦急地想起床,但怎么也起不來(lái)的,生怕父親的責(zé)備,希望能得到父親的體諒,他的惶恐從本質(zhì)上體現(xiàn)他的孝順、忠實(shí)、善良、富有責(zé)任感。結(jié)果事與愿違,父親的狠毒不但沒(méi)有體諒他,還很厭惡他的甲蟲(chóng)外形。即使這樣,失業(yè)在家的格里高爾雖過(guò)著甲蟲(chóng)生活,但依舊想著家里的經(jīng)濟(jì)狀況該如何解決,怎么讓妹妹實(shí)現(xiàn)音樂(lè)夢(mèng),他聽(tīng)說(shuō)家人出去做工掙錢(qián)就不禁自責(zé)和羞愧得渾身燥熱,這使他的善良一覽無(wú)余。父親的狠心,讓一只蘋(píng)果嵌在格里高爾的背上,疼痛難忍,妹妹的耐心有限,開(kāi)始對(duì)他厭煩了,不再關(guān)心他了,認(rèn)為他是需要設(shè)法擺脫的包袱。對(duì)于這種狀況,格里高爾身心均受到深深地打擊,他一邊回憶家人的美好,一邊異常冷靜地考慮自己的去處。面對(duì)變形,面對(duì)親人厭棄,面對(duì)死亡,格里高爾驚慌、痛苦、絕望,最終選擇平靜地死去。從這一點(diǎn)看,他又是一個(gè)清醒、堅(jiān)強(qiáng)的人。

除了主人公外,格里高爾的妹妹也是作者著力表現(xiàn)的人物形象。葛蕾特不像安娜卡列尼娜那樣完美,她只是一個(gè)社會(huì)基層的小人物。從主人公妹妹的情感變化來(lái)看,卻能體會(huì)到人與人之間的世態(tài)炎涼。作為哥哥唯一的知心人,她的愛(ài)卻建立在存活和金錢(qián)的基礎(chǔ)上,脫離這兩樣?xùn)|西,就會(huì)威脅到她的美滿生活,那么愛(ài)就不復(fù)存在,站在了父母的陣營(yíng)中,剩下的就只有赤裸裸的冷酷和殘忍!這個(gè)人物形象的塑造可謂入木三分啊!

另外,母親前后的態(tài)度迥異,溫和透著虛偽只會(huì)在格里高爾交出他的工資時(shí)才會(huì)顯露;當(dāng)確定兒子成為他們家的累贅時(shí),不耐煩的情緒畢露無(wú)遺!拜金主義的父親將兒子作為賺錢(qián)的工具,粗魯?shù)仳?qū)逐兒子,絲毫沒(méi)有親情可言,著實(shí)讓人為格里高爾心寒了一把!

作者將人異化為甲蟲(chóng),著實(shí)費(fèi)了不少心思,不似莊公夢(mèng)蝶那么詩(shī)情畫(huà)意,但卻讓甲蟲(chóng)無(wú)需承擔(dān)輿論與法律的壓力,將格里高爾的境地極端化了,失去說(shuō)話能力,無(wú)法與人溝通,不能表達(dá)心中的想法,家庭的經(jīng)濟(jì)問(wèn)題的不到有效的解決,壓抑的情緒無(wú)從發(fā)泄,從此內(nèi)心世界處于陰暗階段,一切的一切都如此的令人不堪設(shè)想!甲蟲(chóng)就好似受資本主義奴役而成為人格變異的人,故事情節(jié)沒(méi)有大波大浪,趨于平淡,唯獨(dú)心理描寫(xiě)居多,但卻又是那么的反常、虛幻、荒誕,表現(xiàn)了人被制度化,完全成為社會(huì)附庸的悲哀,是人與人之間的隔膜狀態(tài)及其由隔膜所造成的孤獨(dú)、絕望情感的折射,使人不得不為作者的寫(xiě)作風(fēng)格所折服!

對(duì)于《變形記》由初步學(xué)習(xí)到感性理解,卡夫卡筆下的“甲蟲(chóng)”對(duì)人類(lèi)進(jìn)行著一次又一次的心靈撞擊,心靈為之震撼!在老師進(jìn)行認(rèn)真剖析,我們不得不驚訝于人與人之間的關(guān)系的奇妙變化,讓人不得不重新思量如何處理人與人之間的的關(guān)系,重新審視變化無(wú)窮的世界!